Сначала "Олимпиус Инферно", теперь - "Тарас Бульба".
Два остроактуальных фильма выстреливают с интервалом в несколько дней. Тенденция, однако.
И тенденция великолепная: у нас возрождается имперский кинематограф. Кошмар антигосударственно настроенных граждан начинает сбываться: важнейшее из искусств приравнено к штыку.
И штык уже разит: на польскую "Катынь" появляется достойный ответ. Мы тоже ничего не забыли.
Отныне на вопрос "Кто такие поляки?" будет следовать лаконичное: "Те, кто сожгли Тараса".
Спор на западном рубеже продолжается.
Сергей Безруков читает авторский текст...
Казаки крестятся и получают благословение...
Постоянно поминается Русская Вера и Русская Земля, а в финале возникает образ Московского Царя...
Внутриполитический посыл оформлен грамотно: российские европейцы в огорчении, разом прошлись по всем их любимым мозолям.
Теперь, собственно, о картине.
Возможно, её целиком стоило делать в чёрно-белом исполнении. Возникающая, после первой сцены, нарядность снижает изначальный пафос, растворяет появившееся ощущение большой трагедии.
Внесённые Бортко добавления в сюжет (короткие эпизодические уточнения), в целом, уместны. Единственное замечание: не стоило оставлять в живых новорождённого Тарасова внука. Он - вырастет ляхом и будет сражаться против своих в многочисленных войнах середины XVII века.
В то же время произведённые купюры несколько затемняют понимание. Для тех, кто читал повесть давно, будет неясно, например, отчего осаждающие Дубно казаки разделились, или почему Мордехай появляется с разбитым лицом.
Отдельного восторженного упоминания заслуживает Богдан Ступка: сыграть разошедшиеся на цитаты фразы так, чтобы пробирало, - великий дар.
И хотя трудно поверить, что занимающийся шинкарским промыслом в Запорожской Сечи Янкель, где закон - тайга, а прокурор - медведь, имеет манеры рождественского гнома, Сергей Дрейден блистателен.
Оценка: В-2.