«Зависть богов».
Прежде фильм попадался мне в отрывках, потому впечатление было довольно снисходительным: ещё одна история про ужасы Советской власти, которых столько уже сняли и ещё столько же снимут.
Но как-то удалось пересилить своё предубеждение, заставив посмотреть «Зависть богов» от начала до конца. И я ничуть не пожалел об этом, с изумлением обнаружив в ленте прощальное очарование ермашовской киношколы, когда режиссёры ещё могли не исходить на самовыражение, но помнили о своём зрителе, который ждал честного рассказа – без увёрток, скрывающих непрофессионализм.
Непритязательная любовная история (жена уходит от мужа к иностранному красавцу с русскими корнями) великолепно разыграна трио Алентова-Феклистов-Лобоцкий. И хотя Лобоцкий, у которого внешнее данные превалируют над актёрскими, несколько уступает своим партнёрам, он всё равно смотрится в их компании достойно.
Алентова замечательно показывает превращение заурядной немолодой женщины, у которой всё уже в прошлом, в сильного человека, который, ради охватившей его страсти, готов преодолевать любое препятствие, не смущаясь и не конфузясь, наплевав на сплетни и заглазные пересуды.
Под стать ей и Александр Феклистов, которому досталась непростая роль обманутого мужа.
Самое элементарное в данной ситуации – удариться в клоунаду, показав его назадачливым рогоносцем, по всем статьям проигрывающим блистательному французу. Но Феклистов избегает этого соблазна, играя драматическую фигуру. Да, его военно-патриотический писатель, поставляющий «Воениздату» повести о партизанах, комичен, но и у него есть своя боль: жена, которую он любит много лет, была всегда ему чужой, она лишь терпела его, смирившись с его невыдающностью.
Владимиру Меньшову, и это несомненное достоинство картины, получилось найти верную интонацию для рассказа о советском прошлом, в которой, с одной стороны, нет сентиментальной слащавости о той стране, которую мы потеряли, где вдоль кисельных берегов текли молочные реки, поскольку реалии начала 80-х переданы достаточно точно, без ретуширующих доводок; с другой стороны, в режиссёрском отношении к ушедшему государству нет оголтелой ненависти, когда испепеляемый авторскими комплексами объект лишается права на сочувствие и сопереживание.
Единственным художественным упущением является, на мой взгляд, попытка совместить две разнородные манеры, когда во вполне традиционное реалистическое повествование включаются символического характера сцены. И хотя Вера Алентова отлично танцует, эти эпизоды, выбивающиеся из общей канвы, можно, безо всякого ущерба для фильма, опустить, тем что, первоначальное название ленты, «Последнее танго в Москве», не сохранилось. Драма есть драма, и не стоит её разбавлять пластикой.
А вот приглашение Жерара Депардье следует признать, в целом, терпимым. Разумеется, guest stars, без которых трудно обойтись проекту, претендующему на массовый успех, есть инструмент не только затратный, о чём пусть болит голова у продюсеров, но хрупкий и капризный, когда выписанная знаменитость полагает, что одного её имени в титрах достаточно для назначения изрядного гонорара. Однако Депардье, по счастью, был иного мнения о своих задачах, и хотя, на фоне наших актёров, он выглядел бледно, немилосердно переигрывая в попытках изобразить галльскую искромётность и широту натуры, ансамбля не портил.
Впрочем, «Зависть богов» не ограничивается одной лишь мелодрамой. Режиссёр нагружает фильм дополнительными политическими смыслами, превращая его в, пусть и не прямолинейно поданную, полемику с представителями либерального лагеря, чьи единомышленники показаны жёстко, заострённо, безо всяких скидок. Это, разумеется, не прошло даром: обидевшаяся за собратьев продвинутая публика фильм разнесла по кочкам. Меньшов мог быть довольным: те, кому он адресовался, его посыл заметили и по-своему оценили. Выстрел не пришёлся в молоко.
Оценка: В-3.