«В Москву!»
Маргарита Симоньян, чьи регалии отлично известны любому, кто хоть как-то связан с российскими электронными СМИ, выпустила книгу, определив её жанр как «провинциальный роман».
«В Москву!» - это дебют Маргариты в большой прозе, который оказался весьма удачным, несмотря на извинительные для всякого начинающего огрехи. Книга получилась яркой, увлекательной, местами – блистательной, однако, к сожалению, не свободной от структурного несовершенства.
Молодому автору, обладающему несомненным литературным дарованием, чья биография полна головокружительных приключений, безусловно, есть что поведать читателю. Проблема лишь в том, что обо всём, что видено-слышано-испытано-пережито, невозможно рассказать в одном томе, но очень хочется. В результате чего, вместо однородного повествования, текст зримо расслаивается, превращаясь в собрание отдельных – иногда просто фантастически написанных – эпизодов, теряя стройность и, значит, убедительность.
Если бы совсем точным, то «В Москву!» - это никакой не роман, пусть и прикрытый от пристрастного взора эпитетом «провинциальный», но очень большой рассказ – со вставками эссеистического, очеркового, сатирического, политического характера.
Собственно история, лёгшая в основу книги, лишена оригинальности (хорошая девочка попадает в «золотую клетку» – добровольно и сознательно), что не так уж страшно, но, самое печальное, она испытывает дефицит драматизма.
Нора, главная героиня, начинающая журналистка, знакомится с олигархом Борисом. Они, естественно, становятся любовниками – на одну ночь. Но Борис её не забывает и вызывает в столицу, и действие второй части разворачивается уже в Москве, что несколько диссонирует с названием книги, предполагающим прежде всего невероятные усилия, чтобы сменить место жительства, вытащив свой счастливый билет, но это – не суть.
Нора, которая, разумеется, искренне любит Бориса, не заморачиваясь на сопутствующих её положению атрибутах «сладкой жизни», страдает от того, что они не могут окончательно воссоединиться. Борис помогает ей устроиться на работу (очень пряное сочетание: Нора одновременно трудится в президентском журналистском пуле и в жёстко оппозиционном интернет-издании), но это лишь паллиатив: Нора продолжает страдать.
Некоторую интригу в однообразность будней влюблённой содержанки могла бы внести Алина, супруга Бориса, узнавшая о романе с молоденькой, но она предпочитает молча страдать, чтобы потом тихо сбежать за океан. Никакой, даже самый захудалый, конфликт не вытанцовывается.
Однако книгу пора заканчивать, потому, чтобы прекратить тянущуюся невнятность, Бориса отправляют в эмиграцию (он не ладил с Кремлём, воображая себя ниспровергателем режима, и Кремль, наконец, решился ответить по-взрослому), забеременевшая Нора же остаётся в России. На этом действие обрывается. Из эпилога мы узнаём, что у основных фигурантов всё хорошо.
Разумеется, этого можно было бы избежать, если бы на этапе замысла было принято иное решение: не гнаться за модной ныне романной формой, но превратить рукопись в сборник новелл, часть из которых имели бы сквозных персонажей.
Те вставки, о которых упоминалось выше, замечательные сами по себе, но тормозящие основное действие, а временами и просто лишние, выпадающие из общего повествовательного хода, вычлененные из трёхсотстраничного текста и получившие суверенное существование в качестве небольших рассказов, - это то не сложившееся жемчужное ожерелье, которым должна была стать дебютная книга Маргариты Симоньян, но не стала.
По крайней мере, пока. Впрочем, у Маргариты нет выбора: ей предсказывают судьбу великой армянской женщины в русской литературе, а это ко многому обязывает…