«24 часа».
Сейчас этот фильм Александра Атанесяна, вышедший в 2000-м году, вызывает, против воли, искреннее умиление приметами канувшей переходной эпохи – от Ельцина к Путину: свежеоткрытый мост «Багратион», авто с кодом 77-го региона, который ныне могут себе позволить лишь единицы, Москва без пробок…
Но и, если отвлечься от внезапной ностальгии, нельзя не признать, что «24 часа» - это годное, умелое коммерческое кино, пересматривая которое не испытываешь стыда за его создателей, соразмеривших собственные возможности с притязаниями. Не блокбастер, разумеется, но бюджет потрачен грамотно: ощущения, что реквизиторы выгребли дедовские кладовые и опустошили отцовские гаражи, не возникает.
Единственное, что безусловно смущает, когда по экрану бегут финальные титры, это странная персонажная акцентировка, сделанная сценаристом и поддержанная режиссёром. Проще говоря, откровенный прокол с выбором главного героя, которым оказывается элитный киллер Феликс (Максим Суханов).
Проблема тут заключается отнюдь не в профессии Феликса: советское чистоплюйство оставлено давно позади, и если человек зарабатывает себе на жизнь устранением членов общества, это ещё не повод, что бы исключать его из этого самого общества, тем более что и прочие фигуранты картины, в смысле безупречности нравственного облика, не слишком отличаются от нашего киллера.
Засада в ином: в течение полутора часов экранного времени Феликс, который, совершив небольшую оплошность, превращается из охотника в дичь так, что лучшие силы милиции и криминалы брошены на его поимку, абсолютно не меняется внутренне. Каким он вошёл в кадр – загадочным, закрытым, самоуверенным, немного высокомерным, таким он из него и вышел. И даже актёрский талант Максима Суханова оказался бессилен растопить эту ледяную глыбу неловко прописанного образа.
Отсутствие душевных преображений, за которые мы и ценим, в конце концов, кинематограф, можно было компенсировать разнообразными приключениями. Хорошо, пусть Феликс – это совершенная машина в человеческом обличье, наш российский Терминатор, тогда давайте покажем, как он в одиночку противостоит совместному натиску ментов и бандитов, прорываясь через хитромудрые ловушки, расставленные на каждом шагу. Однако и этого нет.
После того, как Феликс, чудесным образом, выбирается из изолятора и, получив оружие и машину, пытается бежать из Москвы в аэропорт, чтобы, напоровшись на милицейский кордон, скрыться в дачном посёлке, он плотно ложится на дно. Его ищут повсюду, носятся как ошпаренные, а он, невозмутимый и покойный, сидит за фортепьяно и дожидается, когда суета спадёт и можно будет отправляться к тёплому морю на ПМЖ.
А что ему волноваться: любимая женщина, предусмотрительно отосланная заранее, в полной безопасности, гонорар за последнюю работу вот-вот упадёт на счёт. И даже внезапное появление преследователей – ранним утром, когда окрестности ещё накрыты туманом – не застигает его врасплох: верный ствол всегда наготове.
Надо полагать, создатели наградили своего героя таким именем отнюдь не случайно: он действительно является везунчиком, умудряясь уцелеть в нешуточной мясорубке. Однако ценой этого везения оказывается скука, постепенно его обволакивающая, когда даже финальный сейв не трогает зрителя: о, этот парень опять выжил, ну надо же…
Всего этого можно было избежать, избери сценарист с режиссёром другую раскладку, когда на первый план выходят братья Шалимовы (Алексей Панин и Сергей Новиков), которые очевидно глубже как персонажи и по-человечески гораздо интереснее, чтобы получилась история не о порвавшем почти все связи с окружающим миром, неуязвимом одиночке, но о прочно вписанной в московскую сутолоку семье, попавшей в реальные жернова. Но увы: плоский киллер преуспел и здесь.  
Оценка: В-4.