Фильм Сони Карпуниной, которая уже успела отметиться в отечественном кино лентой "Одноклассники", представляет собой, по большому счёту, очень длинный и излишне подробный рекламный ролик скорого поезда "Сапсан".
Спору нет, курсирующий между столицами состав - штука прогрессивная, удобная и вполне имиджевая, однако отдавать сто минут доказыванию, что этот клёвый паровоз не только исправно связывает города федерального подчинения, но ещё и благополучно разрешает человеческие судьбы, есть некоторый перебор.
Впрочем, не станем придираться к детищу РЖД, которое есть лучшее, чем может похвастаться картина, потому что в остальном мы имеем дело с очень невнятной, еле-еле ползущей, до крайности вымученной историей, которая могла бы существенно выиграть - в эмоциональном девичьем пересказе, но нам решили показать именно кино.
Итак, в стольный град Москву к своему бой-френду Жене (этот термин здесь наиболее уместен) приезжает некая Надя, которая учится в Лондоне, но, наскучив одиночеством, решает развеяться, на неделю скатавшись в Россию. И Надя, и Женя - люди, полностью упакованные, без, как говорится, материальных проблем.
Однако нет счастья на земле, и два красивых, обеспеченных человека, вместо того, чтобы срывать цветы удовольствия, находят повод крепко поссориться. Точнее, повод находит Надя, которая, не испытывая подлинной привязанности к Жене и будучи по характеру вообще склонной к перемене партнёров, с энтузиазмом обнаруживает, к чему привязаться, чтобы, вместо спокойного выяснения и последующего примирения, мерзко поскандалить и сбежать - в ночную порочную многообещающую Москву.
Далее, спустя минут примерно десять экранного времени, через пару-тройку затянутых эпизодов, Надя наконец-то встречает мужика на текущий сезон, которым оказывается ведущий богемный образ жизни молодой режиссёр Борис, подающий большие надежды деятель арт-хауза, который уж точно не стал бы снимать всякую мелодраматическую лапшу.
На этом, собственно, картина должна была бы завершиться. Надя и Борис, между которыми с первой секунды возникло жирное влечение, просто обязаны быть вместе, чтобы плодиться и размножаться, наследовать гранты Фонда поддержки кино и участвовать в конкурсной программе "Кинотавра".
Хорошая девочка и непризнанный гений - чудесная пара, чего ещё желать: залитая сентябрьским солнцем российская столица, Надя и Борис целуются и уходят вдаль, растворяясь в московских переулках... Отличный финал, свет зажигается, публика расходится - умилённая и подобревшая.
Однако не всё так просто: картина длится ещё час, и на этот час надо каким-то образом наскрёбывать события. И авторы сценария (Соня Карпунина и Клим Шипенко, которым мало быть исполнителями главных ролей, но нужно непременно попробовать себя на нескольких поприщах) наскрёбывают, причём столь усердно, что то мимолётное обаяние, которое было возникает у фильма (богемные нравы, ночная столица, хмельные посиделки тех, у которых пока ещё всё впереди), бесповоротно рассеивается.
Взамен начинается какая-то на коленке придуманная псевдодраматизация: нет, Надя и Борис сошлись слишком рано, надо срочно накидать между ними препятствий, и препятствия кидаются - обильные и совершенно детские, которые вподне уместны в оперетте, но на экране производят впечатление безнадёжной творческой импотенции.
"Ах, у него прежде были шуры-муры с француженкой, но сейчас он говорит, что всё кончено. Ах, я ему верю и не верю. Ах, она внезапно приехала к нему, пока мы вышли прогуляться. Всё, конец, моё сердце разбито. Я не буду слушать никаких объяснений, я красиво уеду в ночь, чтобы плакаться в жилетку опять же внезапно оказавшемуся в Москве симпатичному приятелю, с которым у меня едва не случилось..."
Но не стоит отчаиваться: слава Богу, в России ходят "Сапсаны", и Борис успеет на поезд до Питера, в котором уезжает Надя, финальный поцелуй всё-таки состоится, любовь непременно победит - Октябрьская железная дорога не допустит иного исхода.