как светлое, жизнеутверждающее, оптимистичное кино, которое очень полезно смотреть накануне Нового года - для укрепления надежд на всё несбывающееся и несбывающееся будущее.
И только, спустя время, пересмотрев картину трезвым взглядом, я, кажется, догадался, про что она. Сценарист Валентин Черных и режиссёр Владимир Меньшов сумели провернуть удивительный фокус, сняв крайне жестокую и абсолютно чернушную ленту о судьбе современной русской женщины из провинции, замаскировав её под сказку о немолодой Золушке, которая очень много страдала, но однажды всё-таки нашла своё счастье.
Итак, каков же на самом деле идейный посыл фильма "Москва слезам не верит"? Он прост и категоричен, как приговор военно-полевого суда: человеку судьба его спущена с верху и совершенно бессмысленно пытаться её переломить, переупрямить, будет только хуже.
Иначе говоря, если ты - простая русская баба, не профессорская дочь, не коренная москвичка, то знай своё место, найди себе такого же простого, без затей мужика и всё у тебя сложится нормально, как у людей. Если же ты, обуянная гордыней, решишь претендовать на нечто большее, вываливаясь из предназначенной тебе колеи, то ждут тебя беды, заботы, терзания и - одиночество, куда без него...
Разумеется, мне могут возразить, что, показывая истории трёх героинь, авторы, не жалея амбициозную Людмилу, которая вроде бы заскочила в идущий до станции "Полная чаша" экспресс, но потом была вынуждена сойти, всё же прочерчивают светлую альтернативу в виде позднего, но страстного романа директора комбината Катерины и талантливого слесаря Гоши.
Да, прочерчивают, завораживая стосковавшегося по хэппи-энду зрителя, но, если всмотреться внимательнее, благостный финал под песню четы Никитиных должен вызывать не умиление, а, как минимум, тревогу, поскольку камера оставляет наедине двух человек с очень серьёзными проблемами, отправленными, на истеричной волне только стартовавших отношений, под спуд.
Впереди у Гоши и Кати не просто не идиллия всю жизнь искавших друг друга половинок, но длительная и безжалостная борьба за первенство, за право принимать окончательное решение, говорить последнее слово. Напуганная первым крупным демаршем, Катерина некоторое время будет вынуждена прятать своё мнение, во всём соглашаясь с закомплексованным Гошей, готовым каждому встречному-поперечному кричать, что он мужчина, но долго это добровольное самоограничение не продлится.
Конфликт станет неизбежен. Разрешаться он будет уже опробованным способом: Гоша убегает из дома и исчезает на несколько дней. Сколько именно раз он сумеет провернуть эту операцию, не слишком ясно, но рано или поздно возникнет развилка: или Катерина, наплевав на гордость, достоинство и самость, превращается в тень Гоши, который, для закрепления результата, заставит её уйти с работы, или, в один прекрасный день, Гоша обнаружит, что у дверных замков поменяли личинки.
Наиболее вероятен второй вариант: наигравшись в добрую послушную жену, Катерина заскучает по утраченной свободе, тем более что её ждёт новый мощный рывок в карьере. В фильме об этом не упоминается, но понятно, что Катерина, возглавляющая не последнее предприятие в Москве, - член КПСС.
До сих пор по партийной линии ей мешал продвигаться статус матери-одиночки, теперь, став законной супругой, она устранила это препятствие, а значит, ей прямая дорога в московский горком - в отдел промышленности, а оттуда не далеко и до персональной "Волги", распределителя и захватывающего дух вида с властного Олимпа. Какой уж тут Гоша с его регулярными взбрыкиваниями на почве собственной несостоятельности...
Словом, дорогие русские женщины, слушайте свою любимую песню "Валенки", Черных и Меньшов знают, о чём говорят.