Благожелательные рецензенты классифицируют этот фильм Марии Саакян как "самый скандальный" - чем безбожно льстят молодому режиссёру и вводят в заблуждение потенциальных зрителей, ожидающих нечто оригинальное, провокационное и захватывающее.
Увы, "Энтропия" не может похвастаться ни тем, ни другим, ни третьим, и если есть в ней нечто скандальное, то заключается оно в том, что такую скверную, безрукую, занудную работу следовало бы как можно дальше прятать от публики - вместо того, чтобы отправлять, пусть и в ограниченный, прокат.
Впрочем, столь печальный результат, особенно выразительный на фоне неприличной похвальбы рекламных листовок картины, может оказаться полезен, если попытаться из постигшей Саакян катастрофы извлечь несколько простых и чётких уроков.
Во-первых, решив, ради экономии ресурсов, сосредоточить действие в одной локации, заодно ограничив круг лиц числом пальцев на одной руке, необходимо более чем тщательно подойти к сценарию, озаботившись сочинением минимально увлекательной истории.
Рассчитывать на то, что загнанные в кадр персонажи будут что там такое забавное делать, параллельно обмениваясь солёными репликами, и это окажется дико смешно и интересно, не стоит. Малоосмысленные перемещения героев по площадке, за которыми не стоит свершения сюжета и развязывание изначально запрограммированных коллизий, очень скоро надоедают, обнажая ущербность замысла и пустоту содержания.
Подлинный юмор рождается из столкновения поведенческих линий, из возникающего на глазах зрителя противостояния характеров и устремлений; лихие диалоги оказываются естественным продолжением событийного сцепления.
В противном случае, когда ситуация не фундирует комизм, все попытки подсмешить обречены скатываться во всё возрастающую нелепость, когда стремление пришпорить действие однообразными репризами оборачивается потоком словесного мусора, отягощающего и без того скверное положение создателей картины.
Во-вторых, использование медийных персон должно быть подобно добавлению специй. Основной состав актёров следует вербовать из профессионалов и только на одну - исключительно острохарактерную роль - следует приглашать раскрученное лицо.
Иначе нас ожидает то, что случилось с кастингом на "Энтропии", когда, с одной стороны, появляющийся во второй половине картины Евгений Цыганов моментально затмевает всех остальных, тут же перетягивая на себя зрительское внимание - достаточно одного крупного плана Цыганова, чтобы несопоставимость классов стала откровенно скандальной.
С другой стороны, та личностная харизма, которой обладают Ксения Собчак и Валерия Гай Германика, вынужденные бессмысленно болтаться в кадре, когда им приходится кривляниями заполнять регулярно образующиеся по вине режиссёра, совершенно не чувствующей ритма картины, паузы, - бездарно растворяется в пространстве. Вместо короткого, яркого, дерзкого эпизода с участием Собчак или Германики - однообразное, бесконечное, унылое нудение.
В-третьих, умение проигрывать. Понимая, что на выходе, вопреки наполеоновским планам и мега-амбициям, получилось несомненное гуано, которое и цветом, и запахом есть именно гуано, а не причудливо застывший кусок шоколада, следует смириться с поражением: да, я - бездарность, мне пора думать о смене стези, возможно, у плиты я справлюсь лучше. Это гораздо достойнее, честнее и, что немаловажно, умнее, чем пытаться спасти своё кривобокое строение, нагрузив его актуальными политическими фигами.
Вряд ли второсортная сатиричность, когда в финале нам долго-долго показывают проезд кортежа во время крайней инаугурации Путина, который чрезвычайно опосредованно связан с сюжетом про ожидающих конца света в недостроенном подмосковном коттедже, как указано в листовке, представителях богемы и парне из народа, способна сгладить уже сложившееся впечатление от "Энтропии", скорее, напротив, окончательно взъярить.
В-четвёртых, если твоя фамилия не "Балабанов" или "Звягинцев", даже не "Гай Германика", а всего лишь "Саакян", т.е. полностью отсутствуют прошлые заслуги, равно как и узнаваемость вне профессионального сообщества, несколько преждевременно открыто наезжать на коллег по цеху, объявляя с экрана, что наше "авторское кино - это жопа".
Спору нет, отечественные кинематографисты немало задолжали публике и критиковать их есть за что, однако если ты имеешь возможность исправить положение в отрасли, сняв хотя бы один достойный фильм, - вперёд, покажи, как надо работать, удиви, порази, а потом крой всех подряд последними слова - потому что заслужила.
Вместо этого - необоснованный снобизм и итоговая "жопа", когда, при всех распальцовках, невозможно навести элементарного порядка в собственном хозяйстве, отчего в кадр попадает гримёрша, первые десять минут актёр ходит с бородой и отчаянно картавит, потом - бритый и с нормальной дикцией.
Есть ещё "в-пятых", "в-шестых", однако уже сказанного достаточно, чтобы понять, что Мария Саакян не из тех, кого легко забыть и просто потерять. С такими талантами мы о ней ещё услышим - обязательно услышим.