в числе прочего, умением создавать мнимые, но энергичные сущности, подавляющие привычный зрительский скепсис. Именно этим достоинством обладает работа Никиты Высоцкого, лёгшая в основу игрового фильма о его отце. В чём суть стержневой интриги, которая выстраивает вокруг себя всё действо?
Близится Московская Олимпиада. Руководство КГБ СССР, решающее множество сопутствующих проведению этого ответственного мероприятия проблем, сталкивается ещё с одним важным вызовом, имя которому - Владимир Семёнович Высоцкий.
Мятежный бард, который останется в столице на время проведения Игр, способен, проявив своенравный характер, выступить с некими заявлениями, которые будут подхвачены жадными до сенсации западными журналистами, что выльется в международный скандал.
Чтобы этого не допустить, необходимо обязать Высоцкого держать язык за зубами. Однако простым обещаниям на Лубянке не верят и потому готовят надёжный крючок - угрозу уголовного преследования для близкого человека. На роль эту назначается Таня, героиня Акиньшиной, которую прихватывают на транспортировке наркотиков.
Таким образом, сюжетный рисунок складывается подробно и чётко: есть безжалостное государство, готовое, в лице своих спецслужб, раздавить любого, и есть пусть и дико популярный у себя в стране, но смертный и слабый человек. Схватка двух абсолютно разновеликих противников и станет содержанием и оправданием картины.
Это - срез художественный. А каков срез исторический? Я не готов сейчас дискутировать на тему, насколько Высоцкий был опасен для Советской власти, у которой на носу была Олимпиада, важнейшее событие того времени, превосходящее по значимости и партийный съезд, и юбилей Революции.
Возможно, степень этой опасности была сознательно преувеличена сценаристом - для нагнетания пущего эффекта. Однако, если обратиться к биографии Владимира Семёновича и попытаться, воспроизведя логику начальствующих инстанций, найти способ нейтрализовать Высоцкого - на период проведения Игр, то выход обнаружится довольно скоро - и совершенно вне уголовной сферы.
Если Советской власти так приспичило избавиться от Высоцкого, исключив его пребывание в течение нескольких недель или месяцев в Москве летом 1980 года, то осуществить это можно было изящно и просто. Дело в том, что Владимир Семёнович очень хотел попробовать себя в режиссуре и готовился поставить на Одесской студии фильм по повести Козачинского "Зелёный фургон" (спустя несколько лет это сделает Александр Павловский).
Соответственно, было достаточно включить "Фургон" в тематический план отрасли на 80-й год с таким расчётом, чтобы подготовительный и съёмочный период пришлись аккурат на май-август, а затем утвердить в качестве постановщика Высоцкого.
После чего обо всех заботах можно было забыть: снимающий свою дебютную картину Владимир Семёнович, для которого эта работа - не просто первая в профессии, когда многие огрехи простительны, но на кону стоит имя и репутация, а значит, должен получиться только шедевр, потому ничего иного ни зритель, ни коллеги не примут, находился бы в таком стрессе, что ни Москвы, ни Олимпиады, ни диссидентствующих интервью - для него ничего бы не существовало.
Но Госкино рассудило иначе, подарив тем самым создателям фильма "Высоцкий: Спасибо, что живой" перспективную интригу, реализовавшую свой потенциал, в рамках предложенной истории, на все сто.