Этот фильм 2000 года вряд ли бы привлёк моё внимание, если бы не имя одного из его режиссёров – Александр Бородянский. Да-да, тот самый легендарный Александр Эммануилович Бородянский, который подарил нам столько замечательных картин, начиная от «Афони».
Не могу сказать, что от «Чека» я ждал чего-то особенного, мне лишь хотелось ознакомиться с тем, как состоявшийся в одном ремесле человек меняет стезю, но то, что довелось увидеть, действительно поразило, поскольку режиссёрский дебют Бородянского вкупе с соавтором и продюсером картины Борисом Гиллером – это удивительный, даже на фоне рекордных достижений нынешнего отечественного кинематографа, в своей законченности провал. Если выражаться кратко, то это – просто мрак, когда плохо всё – начиная от путаного сценария и заканчивая полулюбительской операторской работой.
Чтобы нагляднее представить, чем является «Чек», надо вообразить себе постсоветский «Ералаш» - несмешной, нелепый, фальшивый, халтурно снятый – в формате полного метра. Это тем более странно, что, разбираясь по окончании сеанса, что именно Бородянский и Гиллер планировали нам показать, понимаешь, что изначальная задумка была весьма неплоха, поскольку подразумевала авантюрный боевик с комедийно-пародийным уклоном, главными героями которого должны были быть незрелые подростки, объединённые святой целью (раздобыть денег на кардиооперацию для одного из них), а потому, вопреки своей ограниченной дееспособности, выносящие на раз и злых бандитов, и ссучившихся ментов.
Но – категорически не получилось, и винить в этом никого, кроме Бородянского и Гиллера, нельзя, потому что именно они ошиблись с кастингом, сделав одного из главных героев взрослым мужиком с телосложением спецназовца, тем самым разрушив потенциальное обаяние картины (одно дело – переживать за детей, схлестнувшихся с бандосами, другое дело, когда среди детей затесался вылитый Коммандо).
Именно они не угадали с интонацией, завалив темп повествования, когда комические по своему существу сцены, по причине затянутости, оборачиваются натужными и лишними кусками. Именно они не сумели справиться с вовлекаемыми штампами, которые, вместо удовольствия от узнавания набивших оскомину киноприёмов, производят впечатление острой креативной импотенции, когда мизансцена решается самым поверхностным, самым примитивным способом.
В своё время я очень резко отозвался о фильме Александра Миндадзе, переквалифицировавшегося из сценаристов в постановщики. Каюсь, был не прав: на фоне опуса Бородянского-Гиллера «В субботу» Миндадзе – это более чем профессиональная, зрелая и талантливая работа.