Понять создателей этого фильма, которые в качестве материала для него взяли период Второй Мировой войны, можно: эпоха – фактурная, полная страстей, прекрасно известная аудитории, которая на протяжении нескольких поколений подряд вырастает на лентах про борьбу с немецким нашествием.
Однако именно такой выбор способен сбить правильное восприятие картины, в которой отдельные продвинутые граждане станут разыскивать достоверность вовлекаемых деталей и экранную правду о Великой Отечественной.
Этого делать категорически не стоит, поскольку перед нами – в чистом виде боевик, т.е. кино про перестрелки, взрывы, лихие атаки, коварные хитрости, кровавые подтёки и личную неуязвимость. Всё остальное – если не лишнее, то явно избыточное.
Единственный критерий, по которому стоит оценивать работу Алексея Сидорова, это наличие на экране зрелища, от которого трудно оторваться в течение двух часов. Зрелище есть, причём зрелище сугубо наше, с национальным колоритом и верным посылом: чудо-богатыри советские танкисты натягивают не каких-то там десептиконов, но нацистских захватчиков.
Далее углубляться в разбор картины – гиблое и, главное, бесполезное дело: требовать историческую и психологическую мотивировку, выставляя бесчисленные безответные «Почему?», означает разрушить предлагаемую создателями «Т-34» весёлую и захватывающую игру.
Тем более что зрительный зал, солидную часть которого составляли женщины, эту игру с удовольствием подхватил, и от нескольких танковых боёв, чья прелесть понятна лишь посвящённым, прочим же все эти манёвры, уклонения и фехтование бронебойными – тоска и скука; но зал болел за наших и радовался всякому меткому выстрелу.
Что же касается последнего довода покрытого мхом унылого ригориста, что, мол, великое советское кино, кино «Баллады о солдате», «Восхождения» и «Проверки на дорогах», не пачкало себя подобными поделками, ограничиваясь шедеврами, то тут следует вспомнить неплохо чувствовавший себя поджанр военно-приключенческого фильма, который был посвящён именно этому: «Бой в Крыму, всё в дыму, ничего не видно…»
Так что Алексей Сидоров сотоварищи действует вполне в русле традиции, только традиции не магистральной, память о которой сохраняется у представителей старшего поколения, выместивших из сознания неудобные подробности, но – маргинальной.
Как ему при этом удаётся собирать в прокате миллиард, спросите у публики, которая, конечно, дура, но не на всякий фильм про танки валит валом, разницу прекрасно чувствует. И новогодний сеттинг в этом случае решающей роли не играет.